Den berömde tyska författaren Günter Grass, född i Gdansk 1927 och död i Lübeck den 13 april 2015, kände sig starkt kopplad till Östersjön. Under flera år flyttade konstnären, som också målade, skulpterade och illustrerade flera av sina litterära verk, till Danmark på ön Mön. Den lilla ön med en befolkning på mindre än 10 000 människor ligger på södra delen av den största danska ön Själland och öster om ön Falster. I likhet med ön Rügen mittemot den vid den tyska kusten har Mön även krita klippor. Möns Klint är åtta kilometer lång och 128 meter hög. Den branta kusten i östra Mön är gjord av snövit skrivkrita – en fantastisk syn.
Många kulturarbetare har alltid lockats av Möns skönhet och unika landskap, inklusive Günter Grass, 1999 års Nobelpris i litteratur. Han skrev delar av sin viktiga roman ”Der Butt” här, hans mest kända och förmodligen mest populära bok efter ”Tin Drum”. Man kan anta att konstnären redan var starkt inspirerad av den speciella atmosfär som råder på ön Mön på 1970 -talet. ”Der Butt” publicerades 1977. Sedan 1991 använde Günter Grass ett hyrt sommarhus som tillflyktsort för avkoppling och för sitt kreativa arbete. Huset ligger på norra Mönshalvön nära byn Ulvshale. Det fanns problem med förlängningen av hyresavtalet, som har att göra med dansk lag.
Upptäck Danmark!
Res bekvämt med Scandlines från Rostock eller Puttgarden till Danmark.
Till val av datumSpara 5% när du bokar online jämfört med biljettpriserna på hamnterminalen!
Bildkonstnären Günter Grass fångade också naturens speciella magi på Mön. Till exempel är hans ”Kväll på Moen”, en bild som skimrar i akvareller, välkänd. Det ger ett intryck av det speciella nordiska ljus som många konstnärer uppskattar så mycket. ”Moener Tagebuch”, en portfölj med litografiska verk, som boken illustrerades med, kommer från ”Butt” -perioden. Både som författare och som bildkonstnär har Grass en nästan omisskännlig stil som man kan beskriva som genomgående mycket särskiljande och maskulin.
Han var en av de konstnärliga personligheterna i Tyskland som länge har ansetts kända. Men trots respekten för den mångfaldigt prisbelönta romanförfattaren, grafikern och politiskt aktiva Günter Grass, var han en av de samtidiga som fortsatte att kränka eftersom de förblev sido tänkare in i ålderdomen. På Mön och direkt på sin älskade Östersjön fann tydligen Grass balansen han behövde för att fortsätta arbeta kreativt.
Från introduktionen till utställningen ”Günter Grass” på Schloss Wackerbarth, 3 augusti 2008 av Stefanie Wiech:
På Mön, där han tillbringat sommaren länge, behandlade Grass anklagelserna som framfördes mot honom och behandlade dem. Detta skedde i form av dikter och litografier, och här är textens och bildens enhet särskilt nära.
Året före dumma augusti 2005 hade Grass också gjort litografier på Mön, Möner -dagboken, som skapades på en mindre stressig tid och vars motiv t.ex. Några av dem utstrålar säkert en lätthet som skulle vara otänkbar under det följande året, som de två bladen ”De hoppar så högt” och ”Hur flundran kom över oss” från djuren som flyter över landskapet
har särskilt poetiska egenskaper. Även här hittades motiven på plats: ditt eget rör, tallkottarna eller korna som betar framför familjens hus. Träd är också en del av det, som Grass säger att han skildrar och att de ”är grundligt individualistiska, mer individualistiska än människor.” Att observera naturen är en viktig del av hans arbete.Tekniken där de två cyklerna, den dumma augusti och Möner Tagebuch, utförs är följande: Som bekant betyder litografi stentryck, dvs motivet är ritat på en speciellt belagd sten, varefter flera tryck görs . De verk som visas här är z. Dels framför objektet, det vill säga skapat i naturen och naturligtvis sitter herr Grass inte i landskapet med en sten i knät och återvänder sedan till Lübeck i slutet av sommaren med en stam full av litografiska stenar. I stället, i det här fallet, dras ett särskilt papper från vilket ritningen överförs till stenen och sedan återges i den planerade upplagan – dvs i fallet med dum augusti mellan 20 och max. 60 stycken per motiv. Detta har en fördel som kommer till sin rätt här: på grund av den dubbla övergången från papper till sten och tillbaka till papper är trycket inte omvänt – som är fallet med verken ritade direkt på stenen. Och det är naturligtvis avgörande om a
Text är en del av konstverket.
